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被接納的斷弦～〈拾光昇華〉音樂會有感
作者: 東門教會 日期: 2026-01-03 18:47
聖誕節過後，因受到教會林一忻執事的邀請，前往國家演奏廳聆聽《台北市立交響樂團》的〈拾光昇華〉之演出。演出曲目分別是貝多芬：降Ｅ大調第十號弦樂四重奏《豎琴》、荀貝格：《昇華之夜》，作品4（此首曲子為弦樂六重奏）以及布魯赫：降Ｂ大調弦樂八重奏，遺作等。這場高水準演出的音樂會，演奏者的演奏技巧爐火純青，彼此天衣無縫的默契，所演奏出來的音樂實在是動人心弦。有幸聆聽這音樂饗宴，在聖誕節忙碌之後，不但洗滌心靈，也得著片刻的寧靜與安歇。
在這場音樂會中，三首曲子各有特色，可惜我是個門外漢，無法寫出很好的音樂賞析。不過，第二首曲子荀貝格：《昇華之夜》，作品4，引起我很大的興趣。進場時，即使主辦單位有提供下載電子節目單，仍因著習慣而購買了紙本。在座位上，趁著還有些時間便開始打開節目單，看到演出樂曲介紹的部分，《昇華之夜》所闡述的故事引起我的興趣。
《昇華之夜》原本是1896年德國詩人德梅爾所發表的詩作，內容是一對男女穿越月色掩映的森林，女子坦承自己懷了另一男子的孩子，男子回應以理解與愛，接納了她與未出生的孩子。1899年，音樂家荀貝格在短短的三週內，完成了以此詩作為名的弦樂六重奏。在這首曲子中，一開始用低沈神秘的開場出發，鋪陳月光森林的氛圍，緩慢行進的動機，宛如男女步行於林間，逐漸堆疊內心張力。當女子坦白自己的過去，透過旋律與和聲的轉變，呈現那份接納與柔情，樂音主題以流動層疊的對位重新呈現，帶來了希望與救贖。最終，兩人之間的愛與理解，昇華了整個夜晚，音樂隨之緩和，一切歸於靜謐。（此段摘錄〈拾光昇華〉音樂會節目單）這首曲子是安排在上半場的第二部分，透過六位音樂家的琴藝，讓人進入了故事情境之中。
然而，似乎是命運的安排，在中提琴利用撥弦技巧展現故事的張力已經來到了最高潮，卻聽到了「ㄅㄛ」一聲。剛開始音樂似乎要繼續進行，女音樂家看了演出者一眼，說出了「斷弦」二字，音樂嘎然而止，這是音樂會最尷尬的時刻。理性上，這樣的狀況無法怪罪任何音樂家，但可以想像，當事者以及全體演出者，內心必然充滿內疚與自責。對一場高度專業的演出而言，這樣的中斷，無疑是一種沉重的壓力。繼續演出下去嗎？畢竟這不是大型的交響樂團，可以稍微掩蓋少了一把琴的問題，六重奏樂曲無法少了一把琴。因此，只好中止了演奏，盡快回到後台換弦。
不過，在不知不覺中，這個插曲卻符合了曲目中所詮釋的「接納」與「救贖」主題。現場的聽眾沒有任何的抱怨與指責，而其中一位音樂家接手與聽眾互動也是很重要的環節。現場展現出了如同故事的男主角完全「接納」女主角一樣，當音樂家帶著換好弦的中提琴回到了舞台，聽眾以熱烈的掌聲回應了她。當重新演奏時，許多聽眾似乎仍擔心狀況再次發生，使得整場氣氛就如同女主角擔心不被接納的那種緊張感。而當再次演奏剛剛斷弦之處時，再一次出現「ㄅㄛ」一聲，再次中止演奏。心中開始有了最壞打算，這首曲子今天可能無法完成演出了。然而，狀況很快就排除，原來只是新弦容易鬆掉的慣性而已。最終，這首曲子順利演奏完畢，其中的插曲看似讓整場音樂會不完美，卻完美地詮釋這首樂曲帶給人的省思。
在生命中，我們無法避免犯錯、犯罪，也經常經歷了某些的挫折與失敗。或許不能將所有一切的責任都歸咎在自己身上，卻也經常讓我們活在內疚與自責中，無法接納自己。就如同《昇華之夜》故事中的女主角以及音樂會中斷弦事件一樣，無論是被男主角或者聽眾的接納，這必然帶給她們「救贖」。就如耶穌基督來到這世上，不是要「定罪」人，而是要讓那些活在罪的捆綁與內疚中的人得釋放。因此，基督信仰的「認罪」，是要讓人面對自己生命中一切負面的經歷；而「救贖」即是上帝接納我們所有一切，我們不再活在罪疚感之中。就如聽眾以及其他演出者的接納一樣，面對他人所犯的錯，即使影響了自己，仍願意「接納」對方，讓彼此得著救贖。因此，真正的救贖，不是生命從此不再斷弦，而是在斷弦之後，仍然被接納，持續演奏生命的樂章。
在這場音樂會中，三首曲子各有特色，可惜我是個門外漢，無法寫出很好的音樂賞析。不過，第二首曲子荀貝格：《昇華之夜》，作品4，引起我很大的興趣。進場時，即使主辦單位有提供下載電子節目單，仍因著習慣而購買了紙本。在座位上，趁著還有些時間便開始打開節目單，看到演出樂曲介紹的部分，《昇華之夜》所闡述的故事引起我的興趣。
《昇華之夜》原本是1896年德國詩人德梅爾所發表的詩作，內容是一對男女穿越月色掩映的森林，女子坦承自己懷了另一男子的孩子，男子回應以理解與愛，接納了她與未出生的孩子。1899年，音樂家荀貝格在短短的三週內，完成了以此詩作為名的弦樂六重奏。在這首曲子中，一開始用低沈神秘的開場出發，鋪陳月光森林的氛圍，緩慢行進的動機，宛如男女步行於林間，逐漸堆疊內心張力。當女子坦白自己的過去，透過旋律與和聲的轉變，呈現那份接納與柔情，樂音主題以流動層疊的對位重新呈現，帶來了希望與救贖。最終，兩人之間的愛與理解，昇華了整個夜晚，音樂隨之緩和，一切歸於靜謐。（此段摘錄〈拾光昇華〉音樂會節目單）這首曲子是安排在上半場的第二部分，透過六位音樂家的琴藝，讓人進入了故事情境之中。
然而，似乎是命運的安排，在中提琴利用撥弦技巧展現故事的張力已經來到了最高潮，卻聽到了「ㄅㄛ」一聲。剛開始音樂似乎要繼續進行，女音樂家看了演出者一眼，說出了「斷弦」二字，音樂嘎然而止，這是音樂會最尷尬的時刻。理性上，這樣的狀況無法怪罪任何音樂家，但可以想像，當事者以及全體演出者，內心必然充滿內疚與自責。對一場高度專業的演出而言，這樣的中斷，無疑是一種沉重的壓力。繼續演出下去嗎？畢竟這不是大型的交響樂團，可以稍微掩蓋少了一把琴的問題，六重奏樂曲無法少了一把琴。因此，只好中止了演奏，盡快回到後台換弦。
不過，在不知不覺中，這個插曲卻符合了曲目中所詮釋的「接納」與「救贖」主題。現場的聽眾沒有任何的抱怨與指責，而其中一位音樂家接手與聽眾互動也是很重要的環節。現場展現出了如同故事的男主角完全「接納」女主角一樣，當音樂家帶著換好弦的中提琴回到了舞台，聽眾以熱烈的掌聲回應了她。當重新演奏時，許多聽眾似乎仍擔心狀況再次發生，使得整場氣氛就如同女主角擔心不被接納的那種緊張感。而當再次演奏剛剛斷弦之處時，再一次出現「ㄅㄛ」一聲，再次中止演奏。心中開始有了最壞打算，這首曲子今天可能無法完成演出了。然而，狀況很快就排除，原來只是新弦容易鬆掉的慣性而已。最終，這首曲子順利演奏完畢，其中的插曲看似讓整場音樂會不完美，卻完美地詮釋這首樂曲帶給人的省思。
在生命中，我們無法避免犯錯、犯罪，也經常經歷了某些的挫折與失敗。或許不能將所有一切的責任都歸咎在自己身上，卻也經常讓我們活在內疚與自責中，無法接納自己。就如同《昇華之夜》故事中的女主角以及音樂會中斷弦事件一樣，無論是被男主角或者聽眾的接納，這必然帶給她們「救贖」。就如耶穌基督來到這世上，不是要「定罪」人，而是要讓那些活在罪的捆綁與內疚中的人得釋放。因此，基督信仰的「認罪」，是要讓人面對自己生命中一切負面的經歷；而「救贖」即是上帝接納我們所有一切，我們不再活在罪疚感之中。就如聽眾以及其他演出者的接納一樣，面對他人所犯的錯，即使影響了自己，仍願意「接納」對方，讓彼此得著救贖。因此，真正的救贖，不是生命從此不再斷弦，而是在斷弦之後，仍然被接納，持續演奏生命的樂章。
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